影片故事情节极端复原原著，简直就像比照着文字一比一拍照似的。形象里书中最初爱玛的村庄婚礼这一段十分夸姣，电影没有出现出这诱人的一段，以至于爱玛对婚姻从从前的期待到幻灭，这个出现跌落趋势的比照不行让人从观感上服气。她出卖自己的魂灵，却只能换来蜕化，这是她在这样一个国际的原罪。 油画质感真实太美。

　　电影不只反映了其时社会的一面镜子，还深入讨论了父爱、信赖和变节等杂乱情感。托扬与桑尼亚之间的父子情深让人感动，也让人沉思。时年17岁的甘斯布以青涩却极具张力的演技，诠释了亚妮娜的灵敏与野性，而米勒承继了法国新浪潮的写实风格，灰蓝颜色与村庄景象交错，营造出冷冽而诗意的气氛。以共同的视角展示社会底层小角色的日子窘境与心里挣扎，小偷这一身份背面隐藏着无法与温情，影片风格写实，细腻的情感描写引发深入考虑。

　　一部关于爱情消亡的视觉寓言，影片经过明显的颜色标志与嵌套叙事，讨论了婚姻的脆弱性与艺术退让的价值。电影中，赤色标志风险的情Y，蓝色预示悲惨剧的命运，而黄色则成为庸常日子的底色。保罗与卡米尔的婚姻在制片人的介入下逐步坍塌，而戈达尔奇妙地借用《奥德赛》的隐喻，使古典史诗与现代婚姻构成互文，正如奥德修斯与珀涅罗珀的联系被从头诠释，保罗的脆弱与卡米尔的鄙视相同成为一场无法谐和的宿命。

　　帕索里尼“生命三部曲”其一。对Z教与崇奉的任意嘲弄、对X爱的斗胆描绘、对文艺虚无的深入讨论，写实印象与荒谬情节的反差感，帕索里尼以共同的诗学来赋予真实的电影书写，对日后的后新现实主义电影影响甚远。以短篇故事集方式，揭穿J会F败与人道虚伪，一起讴歌爱情与才智，让人反思人道真理，感触文艺复兴。

　　《苦月亮》是一部尤为共同的爱情电影，这不只在于其大标准的情S，更深层次令人惊诧于本自夸姣的爱情，竟然也会令人道变的如此歪曲，作为导演罗曼·波兰斯基对人道昏暗面的观察，使这场杂乱而荒诞的情Y，展示着一种苦涩却又诱人的魅力。真实太失望了，两个人在一起就像是一对耗费殆尽的电池，从一开端的厚意酷爱，到最后互相憎恨摧残，没有谁对谁错，都是输家。